Malo je glumica čiji filmski kostimi uspeju da napuste ekran i počnu da žive sopstveni modni život. Dajan Kiton to je uspela više puta.
Njen stil nikada nije počivao na savršenstvu. Kosa joj je imala svoju volju, košulje nisu uvek bile besprekorno nameštene, šeširi su delovali kao da ih je stavila u poslednjem trenutku, a čak i kada je bila obučena u najpreciznije krojeno odelo, nikada nije izgledala kao da je provela sat vremena ispred ogledala pokušavajući da postigne taj efekat.
Upravo je ta neopterećenost verovatno razlog zbog kog njene filmske junakinje danas izgledaju podjednako moderno kao pre nekoliko decenija.
Tri uloge, snimljene u potpuno različitim periodima njenog života, možda najbolje pokazuju šta stil Dajan Kiton čini tako trajnim.
Eni Hol: Kada „previše“ zapravo izgleda savršeno
Stil Eni Hol iz filma iz 1977. toliko je prepoznatljiv da je odavno prerastao sam film.
Pantalone visokog struka širokih nogavica, muške košulje, prsluci, kravate, sakoi, marame, šeširi i mokasine – na papiru bi sve zajedno lako moglo da izgleda kao kostim. Na Dajan Kiton nije.
Tajna nije samo u komadima, već u proporcijama.
Velike pantalone sede visoko na struku, široka košulja proviruje ispod manjeg prsluka, preko svega dolazi dugačak sako, a zatim još i šešir ili marama. Umesto jednog komada pozajmljenog iz muškog ormara, Eni gradi čitav look oko njega.
I onda sve namerno malo pokvari.
Kragnu ne namesti savršeno, rukave podigne, šešir samo nabaci. Odeća je promišljena, ali način na koji je nosi nije ukočen.
To je možda najvažnija lekcija njenog stila: ako kombinacija izgleda kao da ste se previše trudili, verovatno joj treba malo nesavršenosti.
Dobar deo estetike Eni Hol potekao je upravo od same Dajan Kiton. Kostimografkinja filma bila je Rut Morli, a u priču je bio uključen i Ralf Loren, ali Kiton je u lik unela mnogo iz sopstvenog načina oblačenja.
Ralf Loren kasnije je to sažeo vrlo jednostavno: stil Eni bio je stil Dajan.
I gotovo 50 godina kasnije, široke pantalone, prsluk, košulja i mokasine ponovo izgledaju kao nešto što bismo bez problema obukle sutra.
„Baby Boom“: Kako izgleda poslovna garderoba koja ne deluje zastarelo
Deset godina kasnije, Dajan Kiton pojavila se kao Džej Si Vajat, ambiciozna poslovna žena na Menhetnu čiji se savršeno organizovan život potpuno menja kada neočekivano postane odgovorna za bebu.
Film je nastao 1987, u vreme kada je poslovna moda volela velika ramena i još veće izjave, ali njena garderoba iznenađujuće dobro odoleva vremenu.
Tu su precizno krojena odela, dugi kaputi, svilene bluze zakopčane gotovo do vrata, suknje do kolena i jednostavne salonke.
Boje su podjednako disciplinovane: teget, kamel, siva, krem, crna i povremeno crvena.
Sve izgleda skupo, ali ništa ne viče da jeste.
Kostimografkinja Suzan Beker zamišljala je Džej Si kao ženu koja, kada pronađe model cipela koji joj odgovara, kupi isti u nekoliko boja. Upravo u tome leži jedan od najmodernijih aspekata njenog stila.
Ona ne pokušava svakog jutra da izmisli novu sebe.
Pronašla je stvari koje joj rade posao i nosi ih iznova.
Torbe joj ne smetaju dok hoda, suknje joj dozvoljavaju da se kreće, cipele su dovoljno praktične za život koji vodi. Ženstvena je, ali nikada krhka ili prenaglašeno seksi.
A kada se Menhetn zameni Vermontom, garderoba postaje opuštenija – pletivo, farmerke, čizme i slojevi – ali ona nikada ne prestaje da izgleda kao ista žena.
To je još jedna dobra modna lekcija: stil ne mora da se promeni svaki put kada se promeni život.
„Ljubav nema pravila“: Najbolji stil počinje kada prestanete da pregovarate sa sobom
A onda dolazimo do Erike Beri iz filma „Something's Gotta Give“ iz 2003, kod nas poznatog kao „Ljubav nema pravila“.
Ako je Eni Hol pokazala kako nositi sve što volite odjednom, a Džej Si kako napraviti funkcionalnu uniformu, Erika predstavlja treću fazu: trenutak kada već tačno znate šta vam se dopada i više nemate potrebu da to bilo kome objašnjavate.
Bele košulje, krem pantalone, kašmirski džemperi, ravne cipele, duge suknje i – naravno – rolke.
Mnogo rolki.
U jednom trenutku Hari, kojeg igra Džek Nikolson, čak je pita zašto leti toliko često nosi rolku.
Erikin odgovor suštinski objašnjava njen ceo stil: ona je jednostavno žena koja voli rolke.
Nema dalje rasprave.
Njena odeća prati telo umesto da ga steže. Često je gotovo potpuno pokrivena, ali film nema potrebu da joj dodaje strateški dekolte ili otkrivene noge kako bi dokazao da žena starija od 50 godina može biti privlačna.
Erika jednostavno jeste.
Internet će kasnije njen stil svrstati pod estetiku „coastal grandmother“, ali svesti ga samo na bogatu ženu u kući u Hemptonsu zapravo znači promašiti ono što ga čini dobrim.
Erika izgleda kao osoba koja se konačno potpuno udobno oseća u sopstvenom ukusu.
Dajan Kiton je možda imala najjednostavniju modnu formulu
Kada se pogledaju ove tri junakinje zajedno, zanimljivo je koliko su različite, a ipak ih povezuje ista ideja.
Eni nosi mnogo stvari jer ih voli.
Džej Si pronađe ono što joj odgovara i nema problem da isto ponovi.
Erika nosi rolku usred leta zato što jednostavno voli rolke.
Nijedna od njih ne pokušava da izgleda kao žena koja prati modu. Upravo zbog toga sve tri danas deluju mnogo savremenije od gomile trendova koji su nastali decenijama kasnije.
Možda se najveća modna lekcija Dajan Kiton zato i ne nalazi u kravatama, širokim pantalonama, kašmiru ili savršenim kaputima.
Pronađite ono što zaista volite da nosite – i postanite pomalo tvrdoglavi kada je to u pitanju.
